61年春天，伯格曼因在报□□□纸上读到一篇文章说苏联最□□□忌惮的国家竟是中国而非美□□□国，便开始担忧以中国的专□□□制(regimented□□□ )情况会很轻易发动一场□□□核战争。实际上伯格曼并不□□□太关心世界政治，瑞典在当□□□时也采取了武装中立的外交□□□政策，比起核威慑，国家日□□□益世俗化、科技现代化、经□□□济全球化给传统宗教社会带□□□来的冲击才是伯格曼想讨论□□□的。《冬日之光》是当时伯□□□格曼制作周期最长，片时却□□□最短的电影，他对电影的苛□□□刻程度更是前所未有，伯格□□□曼摒弃以往精美的打光与追□□□求形式感的摄影，试图呈现□□□新现实主义电影的气质，为□□□了追求神父更自然的焦虑情□□□绪，不惜“使坏”差点毁掉□□□与布约恩施特兰德的关系，□□□一切偏执创作的背后都是伯□□□格曼异常重视这部电影的表□□□现，《冬日之光》也的确成□□□为了他最深刻的信仰危机电□□□影，哪怕它的确显得沉闷又□□□无聊□□□

三点看完 太累了。知识分子□□□□的敏感格调野心和学识无法帮□□□□助自己突破性格与命运的牢笼□□□□，有文化奈何欠缺了智慧。写□□□□夫妻姐妹父母与子女，我却只□□□□看到一个个深陷于自我的可怜□□□□人。若无法审慎地接纳和超越□□□□自我，纠缠于无法超脱的欲望□□□□和思想难得平静，那去开始和□□□□经营一段亲密关系的意义何在□□□□？怕只能深陷更多矛盾之中。□□□□只为了来自对方的片刻虚无慰□□□□藉，像Rehana 与Jo□□□□e，夫妻间看似和谐却无法给□□□□予对方任何情感的共鸣和愉悦□□□□？为了借由对方眼中的迷恋认□□□□可自我，如Flynn? 或□□□□是如Eve，为了在创造中实□□□□现自我，从家居到孩子到丈夫□□□□，一切无非是如其作品般展示□□□□性的存在，一旦作品被打破，□□□□自我便也不复存在？都是悲剧□□□□的人，可这种悲剧还在延续，□□□□像Rehana那个如影子般□□□□被忽视只是为了满足母亲生活□□□□体验来为创作提供素材而诞生□□□□的孩子。丰满，却极冰冷。□□□□

世界上最痛苦的事星游记情也许是第一你□□□们给高分,我却根本季看不懂.□□□.....□□□

影院里观感极佳，两小时完全沉浸□在这个幽星游记闭的灵魂第一车站里，好像自□己也同主角一起回顾了他的一生。□没想到托纳多雷还会一手悬疑。莫□里康内把电影再提升一个档次（这□俩人每次合作煽情效果都拉满！）□虽然不热门，但阵容挺豪华的，还□有季波兰斯基□

最好的《洛丽塔》，最□□□□□好的洛丽塔，最好的H□□□□□umbert，最好的□□□□□我。□□□□□