My brilli□□□ant frien□□□d的故事到莉拉的婚□□□礼戛然而止，在她们□□□急速分化的青年时代□□□，《新名字的故事》□□□是四部曲里我读的最□□□快的一部，大概只用□□□了一天半的时间，埃□□□莱娜·费莱特最吸引□□□人的不是讲故事的天□□□赋，而是她直击要害□□□的坦诚，直白的、锋□□□利的、赤裸裸的语言□□□揭露着我们内心不敢□□□面对的人性的黑暗角□□□落，莱农和莉拉都有□□□点坏，没有一个人物□□□是完美的让你不讨厌□□□的，我不止一次在他□□□们身上，发现自己也□□□有多么狭隘自利的一□□□面，自卑与自负轮番□□□上演的想法一闪而过□□□。□□□

...居然比我预想中好看 □□□□□耶。 □□□□□

不是，这不就美利坚延禧□□□□攻略吗，我太迷惑了□□□□

尽管有一些小瑕疵，或者一□□□□□□些深究起来难以说通的地方□□□□□□；但这个主题，真的很对文□□□□□□艺青年的胃口，这种文学理□□□□□□想高贵于一切的feel，□□□□□□很好。□□□□□□

不断走向反乌托邦□□□□的“紧急状态”以□□□□及突然闯入的被压□□□□抑者与当下的焦虑□□□□同构，暴力与未知□□□□事件的熵增，也许□□□□在威尼斯电影节的□□□□大银幕观看绿血喷□□□□向汽车的挡风玻璃□□□□是一个很震撼的体□□□□验。《新秩序》意□□□□图描绘一种后常态□□□□的时间，但是没能□□□□通过上层社会的叙□□□□事展开社会的冰山□□□□一角，也没能跳脱□□□□出主体，对影片进□□□□行纪录片式的观看□□□□，它本身是一种诈□□□□称反威权的威权主□□□□义，将《寄生虫》□□□□最后的屠杀放大到□□□□全片之中，没能给□□□□出一个思考的方向□□□□，也没能让双方在□□□□这场困境中言说自□□□□身，而是将其作为□□□□一种残酷的快感，□□□□a distru□□□□bing por□□□□n，人物的身体成□□□□为了一个被消费的□□□□暴力元。□□□□